激发亚文化向上向善的活力
余璇(复旦大学新闻学院2019级本科生)
新闻回放
《2021年中国剧本杀行业发展现状及市场调研分析报告》显示，目前剧本杀已经成为线下主流娱乐方式之一。10—19岁城镇人口是剧本杀行业潜在消费人群。但当一些中学生玩家盼望着在剧本杀游戏里与朋友共度美妙时光时，剧本杀也存在重重隐患，有可能危害孩子的身心健康。
主持人语
2021年被称为“剧本杀元年”，曾经小众的剧本杀成为了线下主流娱乐方式之一，成为“Z时代”的新消费，甚至“杀”出了一种新业态。对此，如何看待这一新生现象以及由此带来的新问题?不同代际的人对此的认识和判断会存在分殊。年青一代是如何理解剧本杀的?本期几篇评论，透示了青年评论者清新的早熟。他们对剧本杀既没有赶尽杀绝，也没有简单粗暴地声援，沉浸中保持距离感，文字和识见可圈可点。
作为一种新兴的娱乐方式，除了沉浸式、社交性等标签外，剧本杀还蕴含着两个更深层次的趋势与特征。一是互动性，这里的互动不仅是游戏对象之间的互动，更是与游戏本身的互动，剧本杀玩家可以通过自己的选择、表现，影响剧本情节的走向;二是文化性，今天的剧本杀已经形成了自己的一套文化体系，一些“必玩本”“经典本”成为全国各地的“种草主力”。
鲜明又时髦的特征在剧本杀身上汇聚，赋予了其不止于娱乐的广阔空间。比如广东省深圳市沙头街道办原创的禁毒教育剧本《深渊》，在悬疑和推理元素的基础上，融入揭示毒品严重危害性的教育意义。
这些“跨界合作”的实践都在启示着我们，亚文化与主流文化之间，绝非割裂的关系，而是可以流动、交融、相互促进。作为一种亚文化与文化传播方式的剧本杀，不仅拥有新颖生动的呈现形式、灵活包容的内容范围、数量庞大的年轻受众，还有丰富的潜能等待我们挖掘。唯有不断注入创新的源头活水，方能激发其“向上向善”的活力。
值得一提的是，剧本杀还能搭建起代际交流的桥梁，成为亲子、师生等关系的润滑剂。在玩耍过程中，家长、老师们可以以“玩伴”而非“长辈”的身份亲近孩子，了解孩子的真实想法，缩短与孩子的心理距离。
想让剧本杀不止于娱乐、不止于“网红”，就需要为行业的发展打开天窗，拥抱更多可能，真正实现从“出圈”到“破壁”的可持续发展。