“簇锦攒花斗胜游”，这是古人形容春天繁花似锦场面时的感慨，但要放在上党堆花(又名堆锦)这门非物质文化遗产技艺中，实不为过。
堆花是中国最早的“立体国画”，也是一门材料应用学，工匠师傅们用独特的技艺，将风景、人物等形象生动地呈现在画面上，使其栩栩如生、摇曳生姿，这一幅幅画，定格了生活之美好，折射匠人薪火相传的技艺。2008年，这门技艺被列入国家级非物质文化遗产保护名录。今天，就让我们一起走进长治自盛李记堆锦博物馆。
上党，堆花艺术的发源地
长治，古称上党，是堆花艺术的发源地和盛行地。唐韩王元嘉封荫落户上党以及李隆基出任潞州别驾时，将宫廷一种丝绸制作而成的堆花工艺带来潞州(今长治)，从此堆花艺术便扎根在唐韩王元嘉后裔上党李氏宗族中。
堆花艺术是集祭祀的花贡、供花、宫花、贴绢、折绢、通草花、堆绫、堆绣、布贴画、堆锦、布堆、堆纱、绢人、扎花绘画等技艺为一体的多门类技艺应用的总称。据自盛李记第18代传人李卫东介绍，现馆藏有《上党李氏宗族世系族谱》，上面记录着自盛李记堆花世家的传承辈分序列。“始祖李鸾，明代正统、弘治年间人，系唐高祖李渊第十一子韩王李元嘉后裔。据史书记载，在公元707年，唐中宗李隆基以临淄王、卫尉少卿的身份兼任潞州别驾，在这4年期间，李隆基表面上莺歌燕舞，暗地里招贤纳士以图大业。在潞州，李隆基必与同宗同族的先祖李元嘉后人联系，从宫廷带来的堆花艺术也由此在自盛李记家族中流传至今。
以馆藏“麻姑献寿”堆花作品为代表，在其背面落款为自盛李记。2016年，故宫博物院首席摹搨官常保立先生看过此画后表示，从该堆花呈现的人物风格、工艺、丝织品等方面看为明末清初作品，是迄今发现最早的自盛李记老字号印记。
1915年，长治自盛李记堆花第十四、十五、十六代传人李治清和儿子李模、李楷及孙子李时忠祖孙三代堆制的一套“春、夏、秋、冬”四条屏，荣获“巴拿马万国博览会”银质奖，是山西史载中最早获得的世界级奖项，蜚声海内外。纵观全国各地，堆锦艺术仅在长治地区兴盛并流传至今。现今发现的明清堆花全部出自长治。
博物馆里展示堆花万象
2016年9月28日，由山西省文物局备案，长治自盛李记堆锦博物馆正式成立。该馆的成立，既填补了世界文博的门类空白，又填补了堆花艺术的历史空白，同时又为堆花艺术工作者们提供了一个传承、研究和弘扬堆花艺术的平台。
2021年9月26日，长治自盛李记堆锦博物馆新馆在体育中心体育场西南角落成，走进自盛李记博物馆，看到的是一幅幅明清以来的堆花文物艺术精品，实为精致，展厅详实介绍了堆花这门艺术的起源与发展。李卫东馆长讲：“博物馆是用来进行关于过去和未来的思辨对话空间，为社会保管艺术品和标本，为子孙后代保护多样的技艺，保障所有人享有平等的权利和平等获取遗产的权利”。
博物馆建设面积一千余平方米，主要从事非遗项目堆花文物的研究、修复、展陈、非遗传承、传统工艺的保护、收徒、授徒、文创及堆花制作和销售工作。馆内馆藏明清以来历代堆花作品和画稿五百余件套，很多属于珍贵历史文物。
步入展馆，立刻就会在这种艺术氛围中沉醉。在馆内，你可以看到自盛李记堆花艺术的起源与自盛李记商号的变迁，也能在博物馆史料与文物展区内追溯中国堆花艺术源流，认知在丝绸之路中，潞之丝绸的重要地位。
在潞绸织造千百年来的辉煌技艺中，让参观者见证了堆花艺术的巅峰巨作。馆内展陈了很多具有年代感的堆花作品，从造型、到材质，再到其样貌，都一步步印证堆花这门艺术的绝妙之处，不失为一次“科普”的过程。生活的情趣和美好，都通过堆花艺术成为永恒。在展厅内，虽无法看到现藏于乔家大院的58幅清末民初时长治自盛李记的堆花作品，但通过一张张图版，却不难看出“自盛李记”堆花惟妙惟肖、逼真写实的手艺。
此外，馆内还展示了曾经获得“巴拿马万国博览会”银质奖奖章的李模、李楷及孙子李时忠三代人创作的堆花作品，既有代表着中国传统文化的《巾帼英雄》《三打白骨精》，还有让人置身丛林之美感的装饰画《鹰松常在》《鹭鸶戏莲》等。
有传承就有创新，展厅最后，展示了自盛李记堆锦博物馆的业务与文创新产品，里面展现的堆花作品均为堆花第十八代传人李卫东带徒设计制作而成，很多作品在继承传统的基础上，突破创新，兼具实用性与艺术性，不少作品还获得过省内外的工艺美术类大奖，越发让人眼前一亮。
馆长推荐
展厅内，每一幅堆花作品，都是自盛李记堆花匠人一代代的传承，更汇聚了上党堆花的前世今生。接下来，该馆馆长李卫东将为大家推荐镇馆之宝。
●堆花作品《福禄寿喜》花鸟四条屏
这幅堆花艺术品是明朝留存至今的，且不说年代久远，就说这做工，非常地精美，技艺精湛，是花鸟类堆锦作品的技艺巅峰。该作品采用潞绸、潞麻、通草、棉花、硬纸板、矿物质颜料、金银箔等精心制作而成。从堆工、画工到装裱工都是极品。观赏性极强，研究价值极高。这种高浮雕的堆花技法，在堆花传承人之间不仅仅是文物，更是顶礼膜拜的神品。
●堆花作品画稿
展馆中，除了李家先人的30多幅堆花作品外，还展出了他们部分堆花作品的画稿，最为难得的是清末民初李楷先生长卷堆花作品画稿《群仙集庆图》。该画稿长4.53米，作品以线描为主，运笔自然、线描精细，墨色沉稳而富有变化，晕染有致。
画稿中仙山重峦叠嶂，波涛云涌，苍松、奇柏、垂柳、仙草穿插，亭台楼阁掩映其间。端庄威严的西王母，祥云环绕乘风莅临，神情怡然地接受着各路神灵拜寿。寿星南极仙翁，站在云端，面带微笑，拱手向下张望。神仙们从海陆空三个方向纷至沓来，或腾云，或凌波，或驾鹤，或骑鹿;各备寿礼，或手持奇花异卉、蟠桃珍果;或捧盒携奁、贡珠献宝。全局38个人物形象，构图十分讲究，每个人物的神态仰俯昂扬有序。
画稿如此精准，可以想象出堆花艺术成品的富丽堂皇，庄严肃穆。据了解，堆花画稿不仅仅是作品的底稿，更是精美的白描手稿，鉴于其艺术的独特性，在画稿中蕴藏了各种解剖学，以及各种行业术语，能保留下来，足显其珍贵。
●彩色画稿《风尘三侠》
李模的《风尘三侠》是堆花彩色画稿，就风格和造型而言，笔墨工稳，用笔疏放，意笔为主，用色对比鲜明，充满活力。重视突出中心人物而不失远小近大的透视原理，具有典型的中国画特点。
●《风云人物》，最早的私人定制
李时云作品《风云人物》与其说是一幅堆花作品，不如说它逼真得太像相片，据李卫东介绍，这幅作品的构图是民国最为风靡的图形，最早发现于上海的某外国大使馆，人物疑似袁世凯之子袁克定。这幅堆花作品开创了堆花艺术私人定制肖像画的先河，是绝无仅有的孤品。
●金陵美女，定格画中
2021年长治自盛李记堆花传人李铭山堆制的红楼梦题材《金陵十二钗》造型准确，构图严谨;难能可贵的是，它们既不同于唐代仕女画的丰腴肥硕，又迥异于明清仕女画的纤巧瘦弱，美人不再徒具形质，而被赋予骨血和精神，成为诠释古典美学的“新仕女画”。
●《戏曲人物》，演人间百态
好作品，必然具备两种要素，一为简单，二是丰富。一个人物，一个姿势，却有百种样式。
●福禄寿三星送福
中国民间崇拜的福神、禄星、寿星的合称，又称福禄寿三星。中国民间喜欢将三星作为礼仪交往和日常生活中象征幸福、吉利、长寿的祝愿。“自盛李记”自然也堆制了大量的“福禄寿”堆花作品，传世作品层出不穷。
堆花艺术，堆的是大衍世界的芸芸众生之刹那芳华，表达的是天人合一大美无言的精神精髓，留下的是我们取之不尽用之不竭的艺术宝藏。来吧，用一颗发现美的眼睛，走进长治自盛李记堆锦博物馆。
山西晚报记者 吕国俊 孙轶琼 南丽江 通讯员 杨敬